この本が魅了する！
ドナルド・キーン著、中矢一義訳
「音盤風刺花伝」 ７７年５月２０日 音楽之友社発行 １,２００円 「音楽の出会いとよろこび」 ８０年６月２０日 音楽之友社発行 １,８００円 「ついさきの歌声は」 ８１年９月２０日 中央公論社発行 １,２００円 私にとっての「バイブル」となっている３冊。
キーン氏のアマチュアらしい（→客観性、公平性を持たせる義務がない分自由な）論調は、氏のオペラへの愛情を感じさせる素晴らしいもので、その愛情ゆえに自分と意見が合わない部分でも許せてしまう、というか率直に納得させられてしまいます。
「ついさきの歌声は」の中の「昔の声」の項では、世界中の（当時は）レコードが手に入る日本で、唯一極端に手に入りにくいジャンルが往年の名歌手のＳＰ復刻盤である、と述べてキーン氏が長年親しんできた歌手達を紹介しているのですが、ここで紹介されている歌手達を徐々に聴いてきて、また改めて読んでみると、この歌手もここで紹介されていたのかっ！、というような再発見があり長年楽しんでいます。
その歌手達をご紹介しておくと、ラウリッツ・メルヒオール、エツィオ・ピンツァ、
アレグザンダー・キプニス、アメリタ・ガリ＝クルチ、クラウディア・ムツィオ、
ローザ・ポンセル、エリザベート・レットバーグ、カルーソー、ジャック・ウルルス、
フェルナンド・デ・ルチア、ジョン・マコーマック、マッティア・バッティスティーニ、
ルイザ・テトラッツィーニ、フランチェスコ・メルリ、ジーリ、ラウリ＝ヴォルピ、
ジョヴァンニ・マルティネッリ、ジュゼッペ・デ・ルーカ、ルイーズ・ホーマー、シャリアピン、
ジョルジュ・ティル、ニノン・ヴァラン、スキーパ、ロスヴェンゲ、マコーマック、
ユッシ・ビョルリンク、そしてこの項の最後の部分を引用しておきたいと思います。
「偉大な歌手というものは、そのひとりひとりが置き換えることのできない存在であり、そのいかなる歌い手の場合も、その特質を味わうには、それと肩を並べる歌い手たち、その歌い手が生まれる前に没した歌い手たちとさえ、並べて聴いてみなければならないものなのだ。カルーソー、ジーリ、シャリアピン、ピンツァ、キプニス、ムツィオ、そしてわたしがこれまで触れなかった数多くの偉大な歌手達が、レコードという形で存在し、新しい世代に発見されるのを待ちかまえているのだ。」
林さんの「本で聴く音楽」へ
「歌唱芸術」
ロラン・マンシニ著、海老沢敏訳 ７２年１１月９日 白水社発行 ３５０円 この本の「声の分類」「歌唱様式の発展」の項もまた、私にとってバイブル的な存在。
始めて読んだ時には何がなんだかわからなかったはずだが、何度読み返してみても、こんなことも書いてあったのかという発見（忘れていただけ、とも言えるが）がある名著。
挙げているオペラの題、歌手の名前に一般的なイメージより「フランス」物の比率が高いように思いますが、これは著者がフランス人（クセジュ自体フランス発祥だったはず）なので仕方ないでしょう。逆に「白衣の婦人」「ロンジュモーの御者」「鬼のロベール」等、普通のオペラ入門本には載っていないオペラを題だけは知る事が出来た、とも言えるので別にマイナスではなかったと思います。
「声の分類」で挙げられている歌手名も、始めて読んだ時はほとんど知らなかったと思うのですが、その後大半の人を聴いて来た過程で、「声の分類」に対する自分のイメージが出来上がって来たと思います。
声の類型の異常（超越、の方が良いように思うが）という項で、私が興味深く思っている著者の意見があるので紹介しておくと、暗い性格の声で高音の範囲が広い→劇的に優れている声としてマーリア・カラス、マルタ・メードゥル、ルネ・ビアンコ、ヘルゲ・ロスヴェンゲを、非常に明るいが強さを持った声としてマリーア・カニーリア、エベ・スティニャーニ、ホセ・ルッチオーニ、ジュゼッペ・ディ・ステファーノを挙げているのに対し、録音に適したこもった音色に対応する劇的な力を、必ずしも舞台で発揮できない例としてシュザンヌ・ダンコ、マリーオ・デル・モナーコ、ボリス・クリストフを挙げています。こういう考えもあるんですね！？。
この本はかなり版を重ねているようなので、その後改善されているのかもしれませんが、
訳がこなれてなくて読みにくい、というのが唯一最大の欠点です。
これは私だけの意見ではないと思っています。
「オペラとっておきの話」
ヒュー・ヴィッカーズ著、井口由里香訳、７２年１１月１０日、音楽之友社発行、７００円
「天井桟敷の人々」
南條年章著、８０年５月１０日、音楽之友社発行、９８０円
「ドイツオペラの魅力」
中島悠爾著、８１年９月２５日、音楽之友社発行、８００円
「イタリアに魅せられて」
臼木とし子著、８５年６月１日、音楽之友社発行、１,８００円
「スカラ座の人」
ビエール・マリア・パオレッティ著、南條年章訳、８８年７月２０日第２刷、音楽之友社発行、２,０００円
（初版発行は８５年５月１０日）
本間 公 著
「思いっきりオペラ」 ９４年１月１０日第６刷、宝島社発行、２,３００円
（初版発行は９３年１０月１０日）
「この声が魅了する」 ９４年１１月５日、宝島社発行、２,０００円
「オペラを知っていますか」
増井敬二著、９５年１２月１０日、音楽之友社発行、２,８００円
「オペラ上手なきき方、楽しみ方」
澤木和彦著、９６年１０月２０日第十刷（初版発行は８９年３月２０日）、音楽之友社発行、９８０円
「オペラに連れてって」
許光俊著、９７年８月１日、青弓社発行、１,６００円
「スカラ座の名歌手たち」
レンツォ・アッレーグリ著、小瀬村幸子訳、９８年６月３０日第８刷、音楽之友社発行、３,５００円
（初版発行は８５年１０月２０日）
「わが友、すばらしきオペラの芸術家たち」
スカイラー・チェイピン著、藤井留美訳、９８年１０月１日、フジテレビ出版発行、３,８００円
「プリマドンナの歴史TU」
水谷彰良著 ９８年１１月５日 東京書籍発行 各３,７００円 著者水谷氏のキチＸＸぶりは、余りにも天晴れです。日本人がこんな本を書くなんて！。
実はこの本、買う気にまではなれなくて図書館で借りて読んだので、自分の備忘録を兼ねて印象に残ったプリマドンナを列記してみたいと思います。（曲名は代表的な創唱曲名）
・最初のプリマドンナ
ヴィットーリア・アルキレーイ(1150-?) ペーリ「エウリディーチェ」（1600フィレンツェ）
・カテリーナ・マルティネッリ(1590-1608) ガリアーノ「ダフネ」（1608マントヴァ）
１８才で夭逝し、モンテヴェルディの「愛する女の墓に流す恋人の涙」の詩は、この人に捧げられたものだったそうです。
・マリアンナ・ベンティ=ブレガレッリ(1684-1734) サッロ「捨てられたディドーネ」（1724ナポリ）
オペラセリア史上最大の台本作家メタスタージオをオペラの世界に導いたプリマドンナで、「捨てられたディドーネ」はベンティの助言を受けて書かれた最初のメタスタージオ最初のオペラ台本、との事です。
・ヘンデルのプリマドンナ
マルゲリータ・ドゥラスタンティ(1685頃-?) ヘンデル「ラダミスト」（1720ロンドン）
１８世紀前半を代表する、ヘンデルの２大プリマドンナ
・フランチェスカ・クッツォーニ(1696-1778) ヘンデル「ロデリンダ」（1725ロンドン）
・ファウスティーナ・ボルドーニ(1697-1781) ハッセ「クレオフィーデ」（1731ドレスデン）
テクニックはそれ程でもないが、美しいハイソプラノの声を持ち、わがままな性格で困窮した晩年を送ったクッツォーニ、筆者も１８世紀前半最大のヴィルトゥオーザと断言している華麗なアジリタのテクニッを持ったメゾソプラノで、夫ハッセと共に長くドレスデン宮廷を中心に活躍し、穏やかな晩年を送ったボルドーニ、きわめて対照的なライヴァルに印象的な一章が割かれています。
・ヴィヴァルディのプリマドンナ
アンナ・ジロー(1700頃-?) 「グリゼルダ」（1735ヴェネツィア）
創唱したジローの卓越した歌唱技巧ゆえに永年埋もれてしまっていた？曲が最近バルトリによって復刻録音されていますが、ここに描かれているジロー像がなんとなくバルトリと似ている様に感じるのは私だけでしょうか。
・サン・カルロ劇場最初のプリマドンナ
ヴィットーリア・テージ(1700-1775) サッロ「スキロスのアキッレ」（1737ナポリ）
深く男性的なコントラルトの性質によって国際的な名声を博した最初の女性歌手。引退後教師としても活躍。
・ナポレオンに愛された絶世の美女
ジュゼッピーナ・グラッシーニ(1773-1850) パエール「クレオパトラ」（1808パリ）
凄いサブタイトルについ興味を引かれます（実際にナポレオンとウェリントンを渡り歩いた？、とのこと）が、レシタティーボの歌い方を革新しパスタに伝えた、という功績が特筆されます。
・スカラ座の大プリマドンナ
テレーザ・ベッロック(1784-1855) ロッシーニ「泥棒かささぎ」（1817ミラノ）
１８２０年１２月からの１年間になんと１０演目２２１公演で歌ったというのは凄いですし、２８年に引退した時にもさほど衰えていなかったというのは、正に空前絶後の大プリマドンナと言うべき人のようです。
・サン・カルロ劇場の女王
イザベッラ・コルブラン(1785-1845) 「イギリス女王エリザベッタ」（1815ナポリ）
ロッシーニの最初の夫人となったコルブランは、ロッシーニと離婚した後、かなり零落した晩年を送ったらしいですが、筆者はこの項の最後を次の様に結んでいます。
「離婚から８年後の１８４５年９月、彼女は病の床で前夫に会いたいと望んだ。直ちに彼女を見舞ったロッシーニは、その姿に大きな衝撃を受けた。１０月７日、イザベッラ・コルブランはカステナーゾの自宅で息を引き取った−死の床で前夫の名を呼び続けながら。」
この部分を引用したのは、筆者が序文で「私は本書を歴史を装った「物語」に仕立てようとは思わなかったし、逸話中心の叙述法も採らなかった」と書いていながら、上の引用のような表現を所々に使っており、しかしそれ故に本書が素人にも読みやすい面白さを得ている、という感想を述べたかったためです。
・ジュディッタ・パスタ(1797-1865) ベッリーニ「ノルマ」（1831ミラノ）
パスタと続くマリブランで「ベルカント」は終焉を迎え、オペラの本質自体が変わってしまい、筆者が本書をこの時点で終える、といった点については私にはここで要約することは出来ません。
興味を持った方はぜひ読んでみてください、としか言いようがありません。
栄光のオペラ歌手を聴く！
イタリア・オペラのプリマドンナたち
ドイツ・オペラのプリマドンナたち
フランス・オペラのプリマドンナたち
ロシア・オペラのプリマドンナたち
イタリア・オペラの名テノールたち
栄光のヘルデンテノールたち
ドイツ・オペラのリリックテノールたち
フランス・オペラの名テノールたち
ロシア・オペラの名テノールたち
イタリア・オペラの名バリトン、名バスたち
ドイツ・オペラの名バリトン、名バスたち
フランス・オペラの名バリトン、名バスたち
ロシア・オペラの名バリトン、名バスたち山崎浩太郎
吉田 真
村田 健司
伊東 一郎
酒井 章
城戸 祥
本間 和真
酒井 章
伊東 一郎
岸 純信
吉田 真
村田 健司
伊東 一郎２００２年
４月３０日音楽之友社発行 ２,８００円 ＣＤで聴ける１３００人の歌手を紹介した画期的な本、というふれこみに恥じない素晴らしい本。
先ず素晴らしいのは、酒井章氏が書いている「イタリアオペラのテノール」編で、「思い入れ」と「気配り」
とを両立させた見事な章になっている。多くの人が待ち望んでいたであろう、パヴァロッティに対する
メジャー出版物史上最辛口と思われる「こきおろし」が素晴らしい。その他筆者の思い入れと気配りを
感じさせる歌手紹介としては、イタオペに参加したウンベルト・ボルソ、ジャンニ・ヤイヤ、
アンジェロ・ロ・フォレーゼ、ガストーネ・リマリッリ アントニオ・アンナローロ、アンジェロ・モーリを
紹介している事に加えて、ジョン・アレクサンダーを始めジーノ・ペンノ、ミルト・ピッキなど、かつて
良い評価をされた試しのない（少なくとも私は知らない）数人を信じられないくらい良く書いている事、
そして特筆すべきは７０年ＤＯＢでローエングリンを歌った二人、チャールズ・クレイグをイタリアオペラ
のテノールで、ガイ・ショウヴェをフランスオペラのテノールで取り上げていることである。
吉田真氏が書いている「ドイツオペラのソプラノ」編もなかなか優れていて、
６３年ベルリン・ドイツ・オペラ（以下ＤＯＢ）のイゾルデ、グラディス・クフタを始めＤＯＢに参加した
リザ・オットー、キャサリン・ゲイヤー、ナデジタ・クニプロヴァ、ルート・ヘッセ、カースティン・マイヤー、
６７年ＢＷＦのフリッカと８０年ウィーンのクリテムネストラ、グレース・ホフマン、８０年ウィーンの
アリアドネ、サビーネ・ハス、８０年ウィーンのコンスタンツェとツェルビネッタ、パトリシア・ワイズ、
また「ドイツオペラのバリトン・バス」編ではハンス・ギュンター・ネッカー、ウィリアム・ドゥーリー、
レイフ・ロール、フランス・アンダーソン、ゲルト・ニーンシュテット、ペーター・ラガー、といった
各種歌手名艦に余り載っていない人達が紹介されている。
それに対して岸純信氏が書いている「イタリアオペラのバリトン、バス」編では、総花的と言うか
「客観的に紹介するべき有名歌手を如才なく紹介する」域を一歩も出ていない、この本の中で
はっきり一段落ちる章になってしまっている。
イタオペに参加した人のうちビッグネームに近いカルロ・カーヴァ、アンセルモ・コルツァーニ、
そして永遠の名盤、ビーチャム指揮「ボエーム」のショナールに抜擢されて若き日の輝きを刻み、
７５年メトではマルチェロを歌ったジョン・リアドンといったところを取り上げていないのは納得行か
ないし、アントニオ・カッシネッリ、プリニオ・クラバッシ、パオロ・ワシントン、 アッティリオ・ドラーツィ、
ブルーノ・マランゴーニ、ワルター・モナケージ ベニート・ディ・ベッラあたりも取り上げて欲しかった
ところである。コルツァーニについては、立風書房の「アリアで聴くイタリアオペラ」の中で、
酒井章氏も「録音に恵まれなかったがもっと評価されるべき人」として取り上げており 、
こういう「思い入れを盛り込む」ことがこの章には不足しているように感じられる
（筆者は盛り込んだつもりかも知れないが、少なくとも私にとって新鮮さや意外性がない）。
山崎浩太郎氏が書いている「イタリアオペラのソプラノ」編でも、イタオペに参加した
オリエッタ・モスクッチ、ルチアーナ・ベルトッリ、アンジェラ・ヴェルチェッリ、ミエッタ・シーゲレ、
リディア・マリンピエトリ、メゾではミリアン・ピラッツィーニ、アンナ・ディ・スタジオ、
７５年メトでヴィオレッタ、ミミ、ミカエラを歌ったアドリアーナ・マリポンテあたりは
取り上げて欲しかったところだが、この章で筆者は単なる歌手紹介に留まらず、
上で紹介している「プリマドンナの歴史」の続編を試みているかのような書き方をしており、
物凄い思い入れが感じられる点から、許すことにしたい。
他で特筆すべきは「栄光のヘルデンテノールたち」一章だけを書いている城戸祥氏、
１９７０年生まれということだが、（他所から仕入れてきたものを上手く纏め上げている訳ではなく）
自分の思い入れでこのマニアックな文章を書いているのであれば、水谷氏、山崎氏に続くキチ××の
登場に立ち会えた歓びを感じる、と言って過言ではないと思う。
（その後２００２年６月８日、ぶりちょふさんからお誘いいただいて、山崎浩太郎さん、土似舌亭さん、
よしじゅんさんとのオフ会を楽しませていただいたのですが、実はこのオフ会の席で教えてもらって、
城戸氏の正体が、私がこの世界に入ってきてお世話になっている方だった事がわかりました。）
また、この本の帯の宣伝文句で「名脇役まで徹底紹介」となっているのだが、イタリア系では
この方針が徹底されておらず、アンナ・ディ・スタジオ、ピエロ・デ・パルマという究極の名脇役
と言われる人達が漏れているのに対し、「ドイツ・オペラのリリックテノールたち」を担当した
本間和真氏のみがこの方針に沿って「徹底紹介」している。
「オペラのすべて」
８０年９月３０日、音楽之友社発行、１,６００円全体の内容としては総花的で踏み込みが足りない感じなのですが、６３〜７０年のベルリン・ドイツ・
オペラ、７４年のバイエルン国立歌劇場で来日した歌手については、このＭｏｏｋの歌手名鑑が充実していますので、ほとんどの歌手名鑑に載っているビッグネーム以外の名前を挙げてみます。「グランドオペラ」誌の歌手名鑑にも載っている人
ナジェジタ・クニプロヴァ（Ｓｐ １９３２〜） ６６年ゼンダ
ルート・ヘッセ（Ｍｓ １９３６〜） ６６年マリー、第三の侍女、７０年オルトルート、病気の女
ヘルムート・メルヒャルト（Ｔ １９１０〜？） ６３年大尉、７０年アロン
ゲルト・フェルトホフ（Ｂｒ １９３１〜） ６６年オランダ人、弁者、７０年カスパル、猛獣使いとロドリーゴビッグネームに近いクラスと思われるのに「グランドオペラ」ではもれている人。
アンナベル・ベルナール（Ｓｐ １９３４〜） ６６年第一の侍女、７０年若い女、フィオルディリ−ジ、
ドイツ・レクィエム
キャサリン・ゲイヤー（Ｓｐ １９３９〜） ６６年夜の女王、ヒルダ・マック、７０年ルル
グラディス・クフタ（Ｓｐ １９２３〜？） ６３年イゾルデ
リーザ・オットー（Ｓｐ １９１９〜？） ６３年マルツェリーネ、６６年パパゲーナ、ブロンデ、
エリーザベト・ツィンマー、７０年デスピーナ、エンヒェン
マルガ・ヘフゲン（Ｍｓ １９２１〜？） ６６年ミサ・ソレムニス
ドナルド・グローブ（Ｔ １９２９〜？） ６３年ヤキーノ、若い水夫、６６年舵手、タミーノ、ベルモンテ、
７０年フェントン、フェルランド、アルヴァ
ペーター・ラッガー（Ｂｓ １９３０〜１９７９） ６３年バルトロ、６６年ダーラント、オスミン、
７０年ハインリヒ、カスパル
ウィリアム・マレー（Ｂｒ １９３５〜） ７４年ドン・ジョヴァンニその次のクラスかな？、と思われる載っている人
パトリシア・ジョンソン（Ｍｓ １９３４〜） ７０年メグ・ページ、ドラベッラ、ゲシュヴィッツ伯爵令嬢
チャールズ・クレイグ（Ｔ １９２２〜？） ７０年ローエングリン
ローレン・ドリスコル（Ｔ １９２８〜？） ６３年アンドレス、６６年トニー・ライシュマン、
７０年若い男、フェルランド、画家
マーティン・ヴァンティン（Ｔ １９１９〜？） ６３年ドン・クルチオ、白痴、牧童、６６年モノスタトス、
ペドリロ、７０年カイウス
バリー・マックダニエル（Ｂｒ １９３３〜） ６３年第一の囚人、６６年パパゲーノ、
７０年グリエルモ、オットカール
ハンス・ギュンター・ネッカー（Ｂｒ １９２７〜？） ７０年テルラムント
ディビッド・ソー（Ｔ １９２８〜？） ７４年バジリオ
ヒルダ・デ・グローテ（Ｓｐ １９４５〜） ７４年ゾフィー女性７５歳、男性７０歳以下の人には、没年の？は省略しました。
「イタリアオペラ」
８１年８月１５日、音楽之友社発行、１,５００円これは、今までに出たオペラ関係の「ＭＯＯＫ」としては、最高のものではないでしょうか。
ディスコ・グラフィ、主要作曲家作品表、歌手名鑑のどれもが、素晴らしい。
特に歌手名鑑では、（かつては）あまり聴いたことのないような人も多く載っているな、という認識だったのですが、いやいやどうして、鋭い人選であったことがだんだん判ってきました。
その一例として、他の歌手名鑑には余り載っていない、「イタオペ」に来日した歌手を挙げてみると、
ウンベルト・ボルソ（Ｔ １９２３〜？） ５６年ラダメス、カヴァラドッシ
マリオ・カルリン（Ｔ １９１７〜？） ５６年バルドルフォ、使者、バジーリオ
マリアーノ・カルーソー（Ｔ １９０５〜１９７５） ５９年カッシオ、ガストン
アントニオ・カッシネッリ（Ｂｓ １９１２〜多分９３、４年頃） ５６年エジプト王、アルマヴィーヴァ伯爵
プリニオ・クラバッシ（ＢＳ １９２０〜？） ５９年ロドヴィーゴ、コリーネ、６７年ライモンド、サミュエル、
コリーネ、７１年ティムール、モンテローネ
シピオ・コロンボ（Ｂｒ １９１３〜？） ５９年マルチェロ、エスカミーリョ
アンセルモ・コルツァーニ（Ｂｒ １９１８〜？） ６３年ジャック・ランス
ビシェルカ・ツヴェイチ（Ｍｓ １９２８〜） ６７年エボリ公女
ルチア・ダニエリ（Ｍｓ １９２９〜） ６３アズチェーナ、６７年ウルリカ
アッティリオ・ドラーツィ（Ｂｒ １９２９〜？） ６１年アルフィオ、シルヴィオ、６３年シャープレス、
７６年アルフィオ、ミショネ
ピーター・グロソップ（Ｂｒ １９２８〜？） ７１年リゴレット
マルゲリータ・グリエルミ（Ｓｐ １９３６〜） ６７年オスカル、ムゼッタ
マリオン・リッペルト（Ｓｐ １９３６〜） ７１年トゥーランドット
ジャンピエロ・マストロメイ（Ｂｒ １９３２〜） ７３年スカルピア、アモナスロ
アルダ・ノニ（Ｓｐ １９１６〜？） ５６スザンナ、ナンネッタ、５９年ムゼッタ、アディーナ
エレナ・ヌンツィアータ（Ｓｐ １９４６〜） ７６年ネッダ
ミリアン・ピラッツィーニ（Ｍｓ １９１８〜？） ５６年クイックリー夫人、ケルビーノ
パオロ・ワシントン（Ｂｓ １９３２〜） ６１年ランフィス、スパラフチレ
マリオ・ザナーシ（Ｂｒ １９２７〜？） ６７年エンリーコ、レナート
ビッグネーム及びそれに近いカーヴァ、チェッケレ、デ・パルマ、グェルフィ、コンヤ、ラボー、メリーギ、モンタルソロ、オンシーナ、サッコマーニ、トゥッチ、ヴィンコ、といった人たちは省略。
次に、２００１年ヴェルディイヤーに先駆けて、ワーナーから発売された１９５０年代チェトラのヴェルディ物の出演歌手を見ていて、表記の「イタリア・オペラ」歌手名鑑に載っている人で、私が今まで聴いた事が無かった人が多いのに改めて気付きましたので、書き出してみます。
私が買ったのは、エルナーニ、シモン・ボッカネグラ、仮面舞踏会、アイーダ、オテロ、ファルスタッフの
６組です（リゴレットは以前から持っていた）。
チェシー・ブロッジーニ（Ｓｐ １９２９〜） デズデモナ
マリア・クルティス・ヴェルナ（Ｓｐ １９２６〜） アメリア
マリオ・フィリッペスキ（Ｔ １９０６〜？） ラダメス
カルロス・グイシャンドット（Ｔ １９１９〜？） オテロ
カテリーナ・マンチーニ（Ｓｐ １９２０〜？） アイーダ、エルヴィーラ
ジュリオ・ネーリ（Ｂｓ １９０９〜１９５８） ランフィス
ジーノ・ペンノ（Ｔ １９２０〜？） エルナーニ
マリオ・ペトリ（Ｂｓ １９２２〜？） フィエスコ
パオロ・シルヴェッリ（Ｂｒ １９１３〜？） シモン
ピア・タッシナーリ（Ｍｓ １９０９〜？） ウルリカ
女性７５歳、男性７０歳以下の人には、没年の？は省略しました。
「オペラのすべて８６」
８６年７月３０日、音楽之友社発行、２,２００円
「マリア・カラス 世紀の歌姫のすべて」
９７年６月１７日、共同通信社発行、２,５００円
「このオペラを聴け！」
９９年１月１６日、洋泉社発行、１,８００円